孙兆君，笔名妙石，山东淄博博山人，自幼受家父熏陶，九岁开始习画，拜山东工笔大家孙乐天为师，后又拜傅抱石先生学习，1968年毕业于山东艺术学院【山东艺术专科学校】，进入山东博山陶瓷厂工作，1970年结识并跟随钱松岩学习山水，九十年代初旅居香港，晚年定居北京，                                                                                                                                

香港美术家协会顾问

中国国礼艺术大师

中国华夏巨匠书画院名誉主席

全国非物质文化传承人 

中国美术家协会会员

中国易经风水 研究院高级风水大师

作品被内地，香港各大画院，博物馆收藏，【人民大会堂收藏，中国国家博物馆收藏】孙兆君的作品在当代艺术界有着重大影响力，其作品具有民族文化艺术代表性，深受各界人士喜爱，有很大的收藏与欣赏价值，被评为；【当代最具收藏艺术家】并出版有孙兆君个人画集。                                                                                    纵观孙兆君先生山水画，即有傅抱石笔意的大气磅礴、笔墨豪迈，用笔潇洒，用墨酣畅之特点，又有钱松岩风格的秀逸而朦胧，蓊郁淋漓，气势磅礴。长于表现苍茫迷离的雄浑意境；早年学习的工笔画也使他的绘画有着坚实的基础。                                      中国画是综合艺术，他不单单考验画家的画功，画面上的诗文、书法、印章都是一幅画的重要组成部分，尤其是诗文与国学直接反映了一个画家的文化修养。一幅画，好的题款，不仅是锦上添花，更能点石成金，                                                      他的画风融汇古今在传统中国画中既有文人画家的清雅温润，也不乏职业画家的扎实造型，他的山水画堪称一绝，尤其是在小画当中要把山水画的气势表现出来更是不易，他的小品可谓是方寸见天地，细微之处有乾坤，散锋乱笔，自由挥洒，形成许多飞白，并将水、墨、色融合一体。浓墨处浓黑透亮，淡墨处秀逸而朦胧，蓊郁淋漓，气势磅礴。长于表现苍茫迷离的雄浑意境；人物画则注重神志心境的刻画，往往意境淋漓，情感真挚。无论是他的山水画或人物画，都体现出强烈的个性和时代感。在继承和发扬中国传统绘画技法的基础上，孙兆君打破笔墨约束，推陈出新，笔致放逸，气势豪放，他的画有水墨画，也有重彩画，这是两种并行不悖的画风。而孙兆君敢于突破陈规，他尝试着发展前人“色不碍墨，墨不碍色”“色中有墨，墨中有色”的经验，将水墨和重彩融为一体来使用。根据立意抒情的需要他艺术手法方面最成功之处，为虚与实的关系，尤其善於用‘虚’，恰恰传统国画的意境之美在虚而不在实，结构太实也就缺少了意境表现。大笔皴擦实际上就是一种用‘虚’的表现。东西‘收’住，同时又发挥了书法上的优长，用题字的位置和大小来反衬出山水气象之大。他把自然山水拟之於鸿蒙太虚，但是他把‘实’收在画眼上，一个小亭子、一个水口甚至一个小人的眼睛，他在这个地方画实了，这就成为了点睛之笔。这种大开大合、大虚大实的手段，正符合了中国画真正的‘道’。